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藏品描述

此作為當代禪意藝術的典範之作，以仿古藏經紙為底，匠人以極細的淡金勾線，在紙面隱繪二十餘組禮佛場景。畫面可見羅漢渡鹿、比丘托缽、長者問法等典故，線條細勁如遊絲，人物情態宛然。這些淡金底紋並非簡單裝飾，而是與主體“佛”字形成了“眾生向佛”的敘事邏輯，為整作鋪就“眾生向佛”的精神底色。使整幅作品從單一書法昇華為一幅視覺化的《維摩詰經》品段。

中央“佛”字以大草筆法揮就，墨色濃黑如漆，枯筆飛白間線條扭轉開張，極具視覺張力。左部“亻”旁以側鋒取勢，墨塊的暈染與留白，暗合僧人身披袈裟的輪廓，姿態恭謹而鬆弛。右部“弗”筆以中鋒立骨，長豎如法幢垂地，轉折處的絞筆使線條充滿扭轉的張力，暗含佛法“剛柔並濟”的意涵。

整字雖為抽象書法，卻在視覺上天然呈現出“佛陀立像”的觀感，實現了“以書為像、以像顯禪”的至高境界。 

作品最妙之處在於“顯”與“隱”的層次處理：濃墨大字是“顯”，是視覺的核心；淡金底畫是“隱”，是精神的鋪墊。

墨色的濃淡幹濕與底紋的若有若無，形成了呼吸般的節奏，觀者目光從大字落向底紋，再從底紋回歸大字，恰如禪修中“從觀照到入定”的過程。

這種處理超越了傳統書畫的技法範疇，將“即心即佛”的哲學命題轉化為可被感知的視覺體驗。

在當代收藏語境中，此類“書畫同源、禪藝合一”的作品尤為稀缺。以筆墨為舟楫，載觀者入禪境，無論是供奉於靜室涵養心性，還是作為重要的文化資產收藏，都能在尺幅之間，為觀者構築一方安頓身心的精神道場，足以承載精神嚮往，堪稱兼具審美價值與文化意涵的收藏佳選。