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藏品描述

釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。比例、尺度、均衡、韵律等方面反复推敲，让人感觉到一种毫不张扬的、含蓄典雅的、静态的、内在的美，对器形的任何一点改动似乎都会破坏它的美，这种对度的把握可谓恰倒好处。宋前陶瓷造型相比而言多不太严格，兴之所至，心之所专，做出的东西多少缺乏一些理性的控制。它最大限度地保持一个完整形，适当地饰以弦纹、耳、铺首、足等，从不喧宾夺主。本品通体施釉滋润，呈现出乳浊的失透质感，隐隐露出釉层令人心旷神怡。口沿由于釉水流淌，肩贴衔环双铺首，釉层较薄，其轻微的垂釉现象亦十分自然。底部满釉，惟足缘无釉，涂以护胎汁，亦可见坚质之褐色胎骨。气泡经散射而晶亮通透，使器表隐现酥光宝晕，宛若和田美玉。釉上又以开裂缀衬，此般开片虽因窑温差异自然形成，呈现出深浅两层开片现象。深邃幽远，浑然天成，艺讲究，存世稀少，流传有序，同时伴有冰裂纹生成，于细腻平滑中透漏着稳重典雅之气。胎体厚重，情趣纯雅，不落俗套，官窑制瓷工匠对器物形体、制作工艺、釉质釉色之讲究颇为苛刻，可谓用尽心机。产品几乎达到让人无可挑剔的完美境界，致使宋代官窑瓷器被后世视作青瓷中的典范。宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉面纹片粼粼，愈显高洁古雅。釉面开片本因釉与胎的收缩率不一致，冷却时形成一种釉裂胎不裂的现象，古代工匠巧妙地利用错落有致的开片，顺其自然，形成一种妙趣天成的装饰釉。因所用瓷土含铁量高，故胎骨颜色泛黑紫或褐色，瓷器的口沿部位因为釉垂流，釉层较薄，在薄釉下透露出紫色，俗称“紫口”，又底足露胎，称“铁足”，“紫口铁足”是宋代官窑主要的艺术特征之一。宋理哲学追求一种人格上的尽善尽美，然而“道者，文之根本；文者，道之枝叶”，并且“文胜质则史，质胜文则野”。“饰”即是“枝叶”，不能“史”和“野”，智慧的官窑设计家们就把对“饰”的追求转移到对造型和釉的把握上，以“质”饰“质”，最大限度的突出造型和材料本身的装饰性，这就是宋官窑瓷所追求的“美”。北宋官瓷在我国琳琅满目的瓷器世界中，可谓独具禀赋，充盈着皇室高贵典雅的艺术神韵和光彩，称得上是大师巨匠精湛技艺和宋徽宗杰出艺术才华合璧的典范。2019年春拍，北京保利拍卖一件“南宋六出葵口盘（肯里夫官窑盘）”，估价1200-1500万元人民币， 成交价为3277.5万元人民币。消费、品味、流行，往往能反映一个时代的样貌，宋代造物整体呈现出古雅含蓄，清净润洁的风格特点，体现出宋人对精致生活及艺术审美的追求。在这样的文化背景之下，宋代瓷器、漆器、金银器、琉璃都呈现出一种别样的细腻优雅。而官窑瓷器承载着宋代皇家的品味，其釉色清新隽永，其格调雅致含蓄，将大宋繁荣蓬勃收敛于日常用度之中，是宋代造物的典范，乾隆皇帝曾写诗描绘宋代官窑，“李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。”赞美之情溢于言表。